在图书馆里翻看这本书的第一感觉是浪费。每一页32开的纸上，基本只印着十几至几十个字。但读后感觉，诗能写成如此简短精悍，恐怕也只有阿巴斯·基阿鲁斯达米了。
阿巴斯的诗，其实特点不在于短小，而在于他写出了一种镜头感，大概跟他本身还是摄影家、导演有关。虽然他自序中说道：“电影或者图片摄影并不总能捕捉到生命中短暂但重要的瞬间，这是确定无疑的。而一段文字，却可以有效地见证精确、珍贵然而转眼即逝的瞬间，并且极富表现力。”但我不这样认为，因为他的文字给我的感觉就像是一幅幅绝妙的摄影作品（或是摄影作品的解说），他喜欢使用一些意象，如风、花、雪、月、树、叶、雨、蜘蛛、学童、修女、矿工等等，就像一个喜欢关注自然和社会的摄影师，把镜头对准一切，一切普通的细节，来传达一种思想或精神。读他的诗，会不自觉的在脑中浮想出一幅幅照片（或者还不仅限于照片），因为他的文字似乎有这样的魅力——虽然简短，却已足够让你看到他想向你描述的情景。
摘录一些很有感觉的短句：
p69.羽绒枕/屠宰千只小鸟梦
p73.泉眼/涌在深山远处/无人取水饮/之鸟亦不见
p87.秋日午后/无花果树叶/轻轻落下/停在/自己的影子上
p109.一条面包/要分给/五个饿着的男孩/女人又临盆
p119.日落/苍蝇打转/围住死马头
p136.黑夜/长啊/白昼/长啊/生命/短呢
p162.三五学童/把耳朵贴上/废弃的铁轨
p197.火车嘶鸣着/停住/蝴蝶在铁轨上酣睡
p209.暴雨夜/孤灯明/情人的期许/落空
p216.破汽水瓶/接满/春天的雨
p222.仲夏夜/一弯纤纤新月/淡淡照耀/一百支旧镰
p227.镰刀累了/黑黢黢仓房里/挂上墙/好好歇一回
p228.白藤漫地/六竹椅小聚/闲闲互叙/上一场秋雨
p241.明月目中疑惑/今天看她的人/是否/还是千年前那些?
p247.苹果钻出/咬过的苹果/去找下一个
p256.我来了/一个人/我喝呀/一个人/我笑啊/一个人/我哭呃/一个人/我去也/一个人
p264.片刻而已/一生却尽/我自涕零

未选择的路

罗伯特·弗罗斯特 [美]

黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。

但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人，更美丽；
虽然在这两条小路上，
却很少留下旅人的足迹。

那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。
啊，留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。

也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息将往事回顾：
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条，
从此决定了我一生的道路。

#以前在《孤独的花朵》中听到过加粗的句子，原来真的有这首诗。
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别声张

丘特切夫[俄]

别声张，要好好地收起
自己的感情，自己的向往；
任凭它们在心灵深处
默默地升起，悄悄地沉落，
像繁星，在夜空中
任你观赏，可别声张！

心灵，该怎样表白自己？
他人又怎样理解你的思想？
各人有自己的生活体验，
一旦说出，就会变样；
发掘，只会打乱泉水的宁静
悄悄地吸吮吧，可别声张。

世界，就在你的心中
生活，要学会内向
外来的噪音
会破坏神奇和迷人的思想，
日光也会把灵感驱散。
自然的歌要潜心倾听，可别声张！

#无意中在某个地方看到这首小诗，喜欢的很，尤其是第二段。